НГАТОиБ. Петр Гусев и его время

Культ.Личности
О С. В. Зельманове, П. А. Гусеве и золотом периоде в жизни балетной труппы нашего оперного театра

Да простит мне читатель брюзжание, но был золотой период, когда в Новосибирском государственном академическом театре оперы и балета осуществляли свои балетные постановки выдающиеся балетмейстеры середины прошлого столетия — Василий Вайнонен, Юрий Григорович, Олег Виноградов, Никита Долгушин, Игорь Бельский, Константин Боярский. И это было в порядке вещей, когда лучшие профессионалы ехали в наш город и работали с балетной труппой.

В 60-х годах прошлого века руководил театром Зельманов Семен Владимирович. По отзывам тех, кто его помнит, высочайшего уровня управленец, большой умница, и именно при нём в театре появилось вышеупомянутое соцветие потрясающих балетмейстеров. При этом многое ставилось впервые.

Был еще один человек, который вывел нашу балетную труппу на уровень ведущих балетных трупп не только в СССР, но и в мире. В начале 60-х, по приглашению Семена Владимировича в театр приезжает главным балетмейстером Петр Андреевич Гусев.

Человек, стоявший у истоков советского балета и которого связывала крепкая дружба с Гео́ргием Баланчива́дзе, более известного, как Джордж Баланчин, историком балета Юрием Слонимским, Леонидом Якобсоном и Ростиславом Захаровым ( с последним он еще и преподавал в Петроградском хореографическом училище). Вместе с Федором Лопуховым в 1931 году они создавали балетную труппу Малого оперного театра (ныне Михайловского, художественный руководитель В. А . Кехман).

С 1935 года Гусев был ведущим солистом Большого театра, танцевал с Галиной Улановой, позднее – с Майей Плисецкой. В Ленинград он вернулся в 1945 году победителем – его назначили художественным руководителем Кировского театра. Человек он был не усидчивый. В 1958 году уезжает в Китай, чтобы организовать в Пекине балетный театр, открывает хореографические училища в Шанхае и Чанчжоу, руководит курсами балетмейстеров, ставит первые китайские балеты «Красавица рыбка» и «Наводнение».

Рассказывая об этом периоде своей жизни, Петр Андреевич с юмором вспоминал, как тяжело было учить китайских танцовщиц поддержкам: когда он, показывая ту или иную поддержку, брал танцовщицу за талию, она тряслась как осиновый лист – боялась, что ее обвинят в безнравственности, если она позволяет мужчине при всех до себя дотрагиваться…Вернувшись в 1960 году, Гусев стал балетмейстером Ленинградского Малого театра (Михайловского), в 1962 году его и переманил Зельманов.

У Петра Андреевича был божий дар видеть в танцовщиках балетмейстерское начало. Так он благословил Олега Виноградова на участие в постановке «Лебединого озера» и на первые большие самостоятельные работы в «Золушке» и «Ромео и Джульетте». Эти работы вызвали фурор в балетном мире. В Новосибирск прилетали критики и балетоманы со всей страны, чтобы увидеть эти новаторские постановки. Он буквально уговорил начать ставить спектакли Никиту Долгушина. Пробовали свои силы и другие артисты балета: Ю. Яшугин, И. Гафт, Г. Янсон Н. Тагунов.

В балете « Три мушкетера» он предложил всем солистам поставить свои вариации, кое-что из этих проб вошло в спектакль. Работая над «Ледяной девой», он поручил Н. Долгушину создать финал второго акта. А в работе над «Лебединым озером» принял предложенное О. Виноградовым решение по первой картине. Получилось очень хорошо.

Гусев всегда стремился к тому, чтобы в театре была своя группа хореографов, и те, кто попадал в эту команду, старались не подвести своего наставника.

НГАТОиБ. Петр Гусев и его время
Народная артистка СССР Лидия Ивановна Крупенина в балете Олега Виноградова «Золушка» 1964 год

Он и сам очень много работал. Так, за короткий период им были поставлены балеты: «Корсар» на музыку А. Адана, «Семь красавиц» на музыку К. Кара-Караева, «Лебединое озеро» (совместно с О. Виноградовым), «Раймонда» на музыку А. Глазунова, «Ледяная дева» на музыку Э. Грига, «Три мушкетера» на музыку В. Баснера.

Гусева отличал и свой стиль в работе с танцовщиками. Он ввел в практику и всячески поощрял подачу артистами заявок на те или иные роли, закреплял за ними опытного педагога-репетитора и, после сдачи художественному совету театра, выпускал их на сцену.

Не обходилось и без интриг. Вот маленькая деталь. В военные и послевоенные годы в балетном мире Ленинграда огромное влияние имела Агриппина Ваганова. Так вот, Ваганова недолюбливала Федора Лопухова, а он был очень близок Петру Гусеву, и они много вместе работали. После триумфа балета Федора Лопухова «Светлый ручей» на музыку Д. Шостаковича, где Гусев танцевал роль Петра, хореографу предложили перенести спектакль на сцену Большого театра в Москве. Федор Лопухов стал художественным руководителем труппы. Петр Гусев вместе с другими артистами последовал за ним. Но балет не понравился самому Сталину, на него ополчилась пресса, Лопухова уволили из Большого театра. Гусев оказался в сложном положении, и не стал возвращаться в Ленинград, где балетом Кировского театра «заведовала» Ваганова. Он остался в Москве.

В Новосибирске же активно работала и имела большое влияние Алиса Васильевна Никифорова, которая была любимой ученицей Вагановой. Определенные опасения были, как они смогут взаимодействовать друг с другом, но все прошло очень гладко. Два больших мастера отлично поладили.

Дополнить картину может и такой факт. Театру присвоили высокое звание — академического — именно в период работы Петра Андреевича Гусева.

НГАТОиБ. Петр Гусев и его время
Петр Гусев и Алиса Никифорова, два кита Российского балета

В 1966 его попросили возглавить кафедру балетмейстеров Ленинградской консерватории, с 1973 года он профессор. Его перу принадлежат многочисленные статьи, посвященные вопросам балетного театра и сохранения классического наследия. Но на этом его дружба с нашим театром не закончилась. В 1978 году по приглашению руководства театра он приезжает и ставит два великолепных балета: «Шопениана» на музыку Ф. Шопена и «Привал кавалерии» на музыку И. Армсгеймера. Помимо того, что это работы украшавшие репертуар театра, это была великолепная постановочная школа (из первых рук) для всей балетной труппы театра. В свой второй приезд он уже работал с выпускниками Новосибирского хореографического училища и остался очень доволен их высочайшим уровнем.

НГАТОиБ. Петр Гусев и его время
Народная артистка России Татьяна Кладничкина и Сергей Смирнов в балете «Привал кавалерии»

Это я к тому, что нашей балетной школе и театру есть, чем гордится. Петр Андреевич заложил крепкий фундамент для театра. Еще долгие годы в Новосибирск приезжали его питомцы, в их числе Никита Долгушин. Именно в его редакции у нас идет балет А. Адана «Жизель». 13 сентября 2016 года сезон открыла новая авторская редакция балета Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта в постановке Олега Виноградова. Олег Михайлович, чьи балеты находятся под охраной ЮНЕСКО, вернул на родную сцену обновленную постановку своего балета 1965 года, сорок один год спустя. Вот еще бы вернуть и «Золушку», пока Мастер в добром здравии и активно работает…

НГАТОиБ. Петр Гусев и его время
Петр Гусев на репетиции. С ним Ирина Вакарина, на заднем плане слева направо: Татьяна Пузь, Лариса Савина (Шахватова) и Наталья Иванова.

На обложке фото Петра Андреевича Гусева, народной артистки СССР Лидии Ивановны Крупениной и заслуженного артиста России Юрия Васильевича Гревцова

Александр Савин
Оцените автора
( Пока оценок нет )
СultVitamin
Добавить комментарий

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте, как обрабатываются ваши данные комментариев.