3 октября 2025 года Московский театр Новая Опера имени Е.В. Колобова открывает юбилейный 35 сезон, посвященный 80-летию со дня рождения основателя театра Евгения Владимировича Колобова (1946–2003) премьерой. В версии semi-stage оpеrа прозвучит шедевр Джузеппе Фортунино Франческо Верди «Набукко». Полусценическая опера это не концертное исполнение, но и не полномасштабная постановка, это совершенно особый формат, предполагающий лаконичное (но не аскетичное) постановочное решение, прежде всего без сложных и затратных декораций.
Для выдающегося российского дирижера Евгения Владимировича Колобова Верди был не просто композитором, с чьим именем связаны величайшие достижения мирового оперного искусства, Евгений Владимирович считал гениального итальянца самым загадочным композитором Вселенной, а себя — лишь скромным тружеником, переводчиком грандиозного замысла. По мысли Евгения Владимировича, чтобы иметь право прикоснуться к Великой тайне Великого маэстро от дирижера требуется кропотливейшая, просто адская работа.
Режиссер спектакля — Виктория Агаркова, а музыкальный руководитель и дирижер – народный артист Республики Молдова Александр Самоилэ, коллега и друг Евгения Колобова. К опере «Набукко» он относится как к храму: — Это абсолютно совершенное творение, из которого, как из Кёльнского собора, например, нельзя убрать ни одного кирпичика. Именно поэтому я так настаивал на том, чтобы исполнить оперу без единой купюры, исключив любые принятые сокращения.
«Набукко» не была первой оперой композитора и все-таки по сути именно с нее начинается его творческая биография. Для Верди это было тяжелейшее время: сначала с треском провалилась его вторая опера, но это так, мелочи, а вот сразу же одновременно умирают два его малолетних ребенка, а потом и молодая любимая жена. Джузеппе Верди поклялся никогда больше не сочинять музыку, ни единой ноты! Вы представляете, что могло быть, если бы темпераментный итальянец сдержал свою клятву? Мы никогда не услышали бы «Аиду», «Риголетто» и «Травиату». Но к счастью нашлись люди, прежде всего это миланский импресарио Бартоломео Мерелли, которые, где уговорами, а где просто силой заставили Верди изменить фатальное решение и вернуться к сочинительству. Существует множество красивых легенд о том, как композитор забрасывал либретто «Набукко» подальше, но оно к нему возвращалось, неизменно открытое на самой интересной странице. Но вот что вспоминает сам Верди: «Сегодня этот стих, завтра тот, здесь нота, там целая фраза, и мало-помалу опера была написана». И дальше: «Хотя мне и пришлось преодолеть множество трудностей, несомненно, что «Набукко» родился под счастливой звездой».
Либретто «Набукко» основано на библейских книгах. Опера повествует о тяжёлом положении евреев, подвергшихся изгнанию со своей родины вавилонским царем Набукко (Навуходоносором). Как это часто бывает в произведениях искусства, величественные исторические события служат лишь фоном для романтического и политического сюжетов. По силе эмоционального воздействия на слушателя опера «Набукко» вряд ли может сравниться с другими произведениями музыкальной культуры. На премьере публика, обезумевшая от восторга, потребовала исполнить на бис хор евреев-рабов «Лети, мысль, на золотых крыльях», невзирая на строжайший запрет австрийских оккупационных властей исполнять что-то на бис. Вскоре этот хор стал гимном Рисорджименто, национально-освободительного движения итальянского народа за объединение раздробленной страны. Позже, на похоронах Верди его спонтанно запела многотысячная толпа, а на церемонии прощания с композитором в присутствии 300 тысяч человек «Лети, мысль, на золотых крыльях» исполнил уже профессиональный хор (из 820 вокалистов!) под управлением Артуро Тосканини. Вы скажете: — Ну, так это Италия, Рисорджименто! Позапрошлый век! Сейчас вряд ли такое возможно! Однако возможно. Александр Григорьевич Самоилэ рассказывает, что однажды в чопорной Англии спектакль «Набукко» пришлось прервать, когда весь «Альберт-холл» поднялся на ноги и люди несколько минут кричали от переполнявших их эмоций. А на фестивале в турецком Аспендосе после исполнения «Лети, мысль, на золотых крыльях» поднялась многонациональная публика, заполнившая античный театр. – Верди! Верди! – несколько минут скандировали зрители.
Специально для премьеры в Новой Опере партию Набукко готовит заслуженный артист РФ Василий Ладюк, партию Измаила – заслуженный артист Республики Северная Осетия-Алания, лауреат премии «Золотая Маска» Алексей Татаринцев. Для обоих исполнителей партии станут дебютными в карьере. В звездный состав также вошли лауреат премии «Золотая Маска» Евгений Ставинский (Захария), Ирина Морева (Абигайль), заслуженная артистка РФ, заслуженная артистка Республики Северная Осетия-Алания Агунда Кулаева (Фенена). — Для меня, — говорит Александр Григорьевич Самоилэ, — имеет огромное значение не только голос солиста и его тембр, но и характер, личность, которая обогащает концепцию спектакля. Когда солист делает только то, что хочет дирижер, а сам ничего не чувствует, получается фальшь. Мне очень повезло, что все солисты, с которыми я работаю, – яркие индивидуальности.
На фото обложки Алексей Татаринцев. Авторы фото: Екатерина Христова и Олег Начинкин
