На излете марта в Новосибирск прилетела известный музыковед, проректор Российской академии музыки имени Гнесиных, заведующая кафедрой истории музыки, музыкальный психолог, профессор, доктор искусствоведения, доктор психологических наук Дина Константиновна Кирнарская. Дина Константиновна – яркий, известный популяризатор оперного жанра и не только. Ее лекции информативно очень насыщены, нередко содержат совершенно нестандартные выводы и всегда привлекают повышенное внимание любителей оперного жанра. Многие меломаны летают в столицы, чтобы послушать лекции Кирнарской. Так что приезд Дины Константиновны для участия во Всемирном дне театра вызвал такой резонанс, что регистрации участников на ее лекции – на все сто тридцать мест – прошли моментально. Организаторов, которые поставили задачу возродить образовательный статус театра, не могла не порадовать такая сенсационная активность. Лекция, которую Дина Константиновна прочитала 27 марта в 22:00, называлась «Смерть в операх», а 26 марта она рассказала об опере Дж. Верди «Травиата», премьеру которой сейчас готовит НОВАТ. Показ этой новой постановки состоится 4 и 5 июня.
Упустить возможность побеседовать с таким знатоком оперного жанра было бы непростительно. Мы предложили Дине Константиновне встретиться и поговорить о «Травиате» и Джузеппе Верди. Вот что из этого получилось.
– Дина Константиновна, что для вас опера Джузеппе Верди «Травиата» одним словом?
– Мегахит!
– Скажите, почему?
– Потому что шлягерные мелодии. Это первая причина. Ну и сюжет про падшую женщину всем и всегда был интересен. Кто такая, как такое случилось. Тема падшей женщины в культуре безумно популярна. Неприличное всем страшно нравится. Неприличное просто влечет с непреодолимой силой. То есть непристойный сюжет плюс душещипательность, в опере она всегда есть. В «Травиате» она, конечно, колоссальная. Молодая влюбленная женщина угасает на глазах у зрителей, умирает. Согласитесь, это очень трогательно. И все под потрясающую музыку, такую же трогательную, как и сама женщина, невероятно красивую, очень шлягерную, с вальсами, романсами, ариями. Это одна из самых популярных по музыке опер в одном ряду с его же «Риголетто» и «Трубадуром». Но «Травиату» по популярности с другими трудно сравнивать. Все три оперы на одной основе. Мелодической, классической, итальянской оперной стилистике, очень запоминающейся. Все людям нравится.
– Сергей Геннадьевич Новиков, постановщик сегодняшней версии спектакля, высказал такое предположение, что Виолетта – это женщина вундеркинд, гений, это женщина которой от природы дано очень многое. Она приехала из деревни, не имея образования, и уже через несколько лет стала центром притяжения света. При этом она сделала себя сама.
– Это абсолютно правильно. Это совершенно гениальный акцент, потому что обычно ее представляют, как бы это высказаться… Ну, господи, мало ли, падших женщин? Полным-полно. Ну, красивая, а падшая не может быть некрасивой. Приехала в город, влюбилась. На самом деле, она совершенно фантастическая личность. И то, что она рано умерла, было для всех огромной потерей. Идеальная хозяйка салона, как, скажем, в России была Зинаида Волконская, или мадам де Сталь во Франции. То есть умственный уровень колоссально высокий, намного превосходящий уровень всех остальных, и не только падших женщин. И все иное у нее на высочайшем уровне: и красота, и обаяние. Это исключительная личность, наделенная необычайными талантами и дарованиями разного рода.
– А в чем ее такая мощная притягательность для мужчин? Это ум или это все-таки внешность?
– Ум, конечно. Не внешность. Есть красавицы, которые при этом никому не нравятся. И есть дурнушки необыкновенно привлекательные. Мы все знаем по опыту, что дело не в красоте. Основное – это женственность, а не красота. Дурнушка может представать в обаятельном женственном стиле и быть очень притягательной. А если еще и красотка, то ее обаяние удесятеряется. Но основное блюдо, совершенно верно, не красота. А ощущение себя. Это важная и серьёзная тема. Как сказал об этом Борис Леонидович Пастернак? «И прелести твоей секрет // Разгадке жизни равносилен». Точнее не скажешь. Это такая загадка из загадок, ответа на которую не знает никто. Большинство женщин отягчены мыслями о будущем. Это их биологическое предназначение. Они заботятся о детях. Она должна родить детей, должна их вырастить. Отсюда сто тысяч следствий. Серьезность, угрюмость, цепляние за мужчин, потому что он кормилец, он поддерживает ее, ребенка. Что она будет делать без него? И вот редкие, одаренные очарованием женщины не думают о будущем вообще. Такая Кармен, такая Виолетта. Легкомыслие, безмятежность.
– Вы уверены, что Виолетта не думает о будущем?
– Нет. Конечно. Она очень легкая.
– Как вы считаете, что такое любовь? Болезнь или нет?
– Болезнь или нет? Интересный поворот. Вероятно, в какой-то степени да. Наверное, не в прямом значении этого слова, но жизненный опыт подсказывает мне что за три года все чувства проходят, это как раз время, чтобы познакомиться, влюбиться, родить ребенка. Все сделано. Для природы все готово. И как раз вот она не должна думать о будущем. Нравится? Ну, пожалуйста.
– Это свойственно человеку?
– Нет, в том-то и дело. Женщине это не свойственно. Большинство женщин отягчены этими гадкими мыслями, что губит, по сути дела, их очарование человеческое и женское. К сожалению, удается это осознать очень поздно.
– Вы бы рекомендовали бы «Травиату» для того, чтобы в первый раз прийти в оперу и послушать?
– Да, конечно, бесспорно. Эта опера очень трогательная, интересная, увлекательная, остросюжетная и к тому же потрясающе красивая музыкально. Она привлечет любого. Это просто действительно такой мегахит, сравнить с которым трудно что-либо вообще.
– Когда выходишь после «Травиаты», ты напеваешь в голове мелодии.
– Да, это же очень важно. Это кульминация, можно сказать, оперного жанра. Для знакомства с оперой лучше «Травиаты» ничего не придумаешь. Красота необыкновенная, запоминающаяся потрясающая музыка.
– А как вы считаете, самому Верди не было обидно, что он написал такое количество опер, и опер великолепных, но на фоне «Травиаты», может быть еще нескольких, все остальные уходят в безвестность?
– Вы знаете, про это есть хорошая тема, очень похожая на «Травиату». Дело в том, что вообще для любого человека без эротического вдохновения мало что возможно в творческом смысле. Это психологический закон. Я как психолог могу сказать, что центры фантазии, воображения и, так сказать, импульса творческого и отрицательных эмоций находятся в правом полушарии. Вот почему сказал Лермонтов, что жизнь поэта невозможна без страданий. Именно поэтому. Без страданий поэт ничего не создает.
– То есть вы хотите сказать, что Верди в период написания этой оперы страдал?
– Он страдал страшно. Страшно! Это был стресс, равного которому мы не можем вообразить ничего. В тот период жизни он вступил в новый брак, хоть и неофициальный. Это была его личная тема, потому что он жил с падшей женщиной бывшей певицей. Она был посложнее Виолетты. У нее было трое детей, совершенно неизвестно от каких мужчин. Он по этой причине не мог на ней жениться, потому что он был бы ответственным за всех ее детей. И тема этой оперы его очень трогает. Она, конечно, не была куртизанкой. Она была педагог по вокалу, но она не была замужем, и за Верди тоже, что в глазах итальянской общественности было колоссальным преступлением. Так вот этот эротический всплеск сопровождался колоссальным раздраем в семье. Его родители, консервативные крестьяне. Это невенчанное сожительство в их понимании вообще незнамо что. Ее камнями закидывали в его родном городе, куда он ее привез. Раздрай был такой, что он с родной матерью спорил о том, куда яйца нести. Курица яйца снесла, его спрашивают: «Куда яйца нести?» Он говорит: «Мне несите. Не хочу вообще, чтобы хоть грамм достался родителям». То есть ссора – это не то слово, это просто скандал, скандалиссимус. И вот на всем этом фоне были написаны фантастические хиты. «Риголетто», «Травиата» и «Трубадур». Прямо одна за другой. Это вдохновение, этот напряг эмоциональный были ему для творчества очень необходим. После этого, они жили мило очень. Его жена Джузеппина Стреппони, ангел божий. Она очень талантливый человек, она в его карьере сыграла огромную роль. Он в 1860-е годы писал, продолжал писать, но уже не хиты. Была одна удачная опера – «Бал-маскарад», 59-й год. Действительно, отличная опера. А потом ряд произведений, которые уж точно хитами никак не назвать. Никакая не «Травиата», это точно. Он был очень расстроен. И вот в 1869 году он встретил певицу. Ему было пятьдесят шесть лет. По тем временам старик. Он встречает Терезу Штольц. Красотка! На двадцать лет моложе его. Как певица она обычная. Хорошая, но обычная. И этот роман привел к рождению оперы «Аида». Мегахит. Следом еще один – «Отелло». Он написал «Фальстаф», когда ему было чуть ли не 80 лет. Фантастический реквием, 1874-й год. Партию сопрано пела Тереза. Все это на фоне брака втроем. Он ее таскал к себе домой, она постоянно у них крутилась. Джузеппина устраивала скандалы. Тереза на какое-то время сбежала в Россию, потому что на родине находится было невозможно. Тут Верди со своими эмоциями, тут его жена кричит, визжит и устраивает истерики. Просто горе. Но это был роман романов. Я когда читаю его письма к Терезе, написанные уже после смерти жены, я рыдаю. Старик восьмидесяти шести лет пишет: «Я тебя очень люблю, ты моя единственная». Такие слова, боже мой! Причем это не только слова. Они уже много лет были вместе, практически соединились, в его глубокой старости. И она его пережила только на один год. Это было просто невероятно. Нашли друг друга. Но без этого не появилась бы «Аида», «Отелло», реквием. Ничего бы не было. Был нужен эмоциональный подъем, без которого ничего не происходит. И дети не рождаются, и шедевры не рождаются. И у него это произошло.
Все его шедевры – на волне пика эмоций. «Набукко», мега шедевр. Воспоминания юности, переживания из-за смерти жены, из-за смерти двух детей. Отрицательные эмоции. «Что без страданий жизнь поэта?» Потом роман с Джузеппиной. Фактически брак с ней, скандалы и ужасы. И последний роман с Терезой. То есть он был на волне любви всю свою жизнь. Это молодость души. Некоторые уже после пятидесяти лет готовы в гроб ложиться, а он только жить начал еще раз. Третья молодость.
– Что бы вы порекомендовали тем, кто придет смотреть «Травиату» в первый раз?
– Ничего не надо вообще. Главное – не напрягаться, получать удовольствие. Просто открыть уши, открыть глаза и отдаться зрелищу, отдаться спектаклю. Не надо напрягаться, чтобы прийти на эту оперу. Иногда дают совет: «Пусть изучит все, предварительно подготовится». Ничего не надо, не тратьте время. Прекрасно будете все воспринимать, об этом позаботились композитор, исполнители, режиссер, дирижер, театр. Все позаботились, чтобы вам было комфортно, приятно и замечательно.
Фото Алексей Цилер
