Концертмейстер Московского молодежного камерного оркестра Светлана Безотосная – о том, как Вивальди уживается с джазовым барабаном Бадди Рича, почему оркестр расширяется до сорока девяти человек и за что «Грозовой перевал» получил «Золотую маску». В новом балетном сезоне – от Баха до эллингтоновского «Каравана», и всё это ради одного: чтобы зритель услышал то, что не знает даже по названиям.
– В разговоре с Джоной и Ксенией мы коснулись выбора музыки для «Грозового перевала» и «Игрока». Джона рассказывал о своих предпочтениях, но хотелось бы деталей. Если с Рахманиновым и хором Сретенского монастыря в «Поликушке» всё понятно, то что нас ждет в двух других балетах?
– Музыкальную партитуру «Грозового перевала» составляют современные сочинения Филипа Гласса, Хильдур Гуднадоттир, а также российского композитора Татьяны Шатковской, которая создала монументальный хоральный финал балета.
Что касается музыки к балету «Игрок», то я очень обрадовалась, когда узнала, что Джона подобрал музыку в стиле барокко, а мне, помимо роли концертмейстера оркестра, предстоит и роль солистки сразу в нескольких номерах. Наряду с произведениями Скарлатти, Рамо, Фальконьери, Альбинони, прозвучат Чакона Витали и одно из самых ярких и сложных сочинений Баха – Чакона из партиты для скрипки соло. Но здесь она прозвучит в версии с оркестром, специально адаптированной для балета. Сложность в том, что у солиста не будет привычной свободы: темпы довольно жестко привязаны к танцу. Это очень необычно и трудно, но именно в этом и ценность. Здорово, что Джона выбирает сочинения, которые, на мой взгляд, далеки от массового слушателя. Таким образом, мы продвигаем классику в массы. Но будут и хиты. Уверена, «Грозу» Вивальди узнают все.
– Есть много примеров удачных балетов, собранных из разной музыки по этой схеме. Но когда приходит музыкальный руководитель и сводит это в единую партитуру, не превращается ли это в лоскутное одеяло?
– Музыкальная подборка великолепна. А с нашим музыкальным руководителем и дирижером Артемом Абашевым очень интересно работать над подготовкой материала, так как у него есть понимание, как это должно звучать. Барочная музыка непроста, ей свойственны контрасты – резкие смены темпов, динамики, богатая штриховая палитра, особое звукоизвлечение. Очень интересно, как публика примет трио-сонату Вивальди, которую мы исполним большим составом, хотя классически это исполняется втроем. В балете будут и контрастные эпизоды, и гармоничные переходы – например, из трио-сонаты к музыке Пёрселла в финале.
– Удается ли сделать это «лоскутное одеяло» красивым изысканным покрывалом?
– Уверена, так и будет. Очень изысканно и уникально.
– Кстати, мне удалось подсмотреть на сценической репетиции часть спектакля под барабанное соло джазового гиганта Бадди Рича из его исполнения эллингтоновского «Каравана». Это была фонограмма. Смотрелось и слушалось здорово. Это единственный фрагмент под фонограмму?
– Да, Джона очень любит эту композицию, и здесь она оказалась очень к месту. Все остальные сочинения исполняются вживую.
– То есть Джона подбирал музыку под свое видение сюжета, а дирижер уже сводит это в партитуру. Это безумно интересно даже без балета.
– Когда я увидела подборку, подумала: «Это же готовый концерт!» Жаль, что нас не будет видно в яме. Но есть исключения – наши солисты, которые будут на сцене: трубач Ильяс Невретдинов, Диляра Идрисова (сопрано) и Вадим Волков (контратенор). Я бы сама с удовольствием пошла на такое представление. Мы постараемся создать максимальное погружение через музыку.
– Светлана, где вы учились?
– Я окончила «Мерзляковку» – Музыкальное училище при Московской государственной консерватории, а затем институт и ассистентуру-стажировку в «Ипполитовке» (Государственный музыкально-педагогический институт имени М.М. Ипполитова-Иванова) у заслуженного деятеля искусств России, профессора Валерия Иосифовича Вороны. В Московском молодежном камерном оркестре, художественным руководителем и основателем которого является Валерий Иосифович, я играю с 2007 года. Коллективу уже более двадцати лет, у нас очень богатая концертная история. А активная балетная деятельность у нас началась после знакомства с севастопольским театром.
– Камерный оркестр – это сколько человек?
– Обычно около двадцати пяти. Но для масштабной музыки «Грозового перевала» мы расширились до сорока девяти. Это уже не совсем камерно, в составе есть и несколько духовых инструментов. А в «Игроке» – тридцать три человека. Струнный состав оркестра дополнен клавесином, лютней и ударными, без которых барочная стилистика балета была бы неполной.
– Как вы попали в балет?
– Как часто бывает, по знакомству. Нас порекомендовали организаторам, и мы начали сотрудничать. И очень плодотворно! Уже три совместных балетных работы, а за «Грозовой перевал» мы в этом году получили «Золотую маску».
– Не боитесь, что станете оркестром севастопольского театра?
– Провокационный вопрос. Как я говорила, у коллектива богатая история и хочется, чтобы она продолжалась под именем Московского молодежного камерного оркестра. Но мы очень ценим наше сотрудничество с севастопольским театром и ждем новых совместных проектов. Рады, что уже вошли в историю как оркестр, в сотворчестве с которым появились на свет первые работы театра и первая высокая награда.
– Надеюсь, и в Севастополе всё сложится с концертной работой, когда достроят театр.
– Дай Бог, мы очень ждем!
Справка о музыканте
Светлана Безотосная – скрипачка, выпускница Академического музыкального колледжа при Московской государственной консерватории (класс заслуженного работника культуры – Аллы Вандышевой) и Государственного музыкально-педагогического института имени М.М. Ипполитова-Иванова (ГМПИ им. М.М. Ипполитова-Иванова), класс профессора, заслуженного деятеля искусств России Валерия Вороны. В 2020 году окончила ассистентуру-стажировку ГМПИ им. М.М. Ипполитова-Иванова по специальности «сольное исполнительство на струнных инструментах».
В данный момент является старшим преподавателем кафедры «Оркестровые струнные инструменты» ГМПИ им. М.М. Ипполитова-Иванова.
Светлана – концертмейстер и солистка Московского молодежного камерного оркестра под управлением Валерия Вороны, солистка известного ансамбля «Эйфория» и участник струнного квартета «Quattrosound».
Лауреат всероссийских и международных конкурсов, стипендиат международной благотворительной программы «Новые имена» и общественного благотворительного фонда «Русское исполнительское искусство».
В творческом активе Светланы выступления с ведущими коллективами России, в том числе с оркестром «Musica viva» под управлением Александра Рудина, с Московским государственным академическим оркестром под управлением Павла Когана, с ансамблем «Солисты Москвы» Юрия Башмета.
За время своей творческой деятельности выступала с такими мировыми звездами, как Валерий Гергиев, Максим Венгеров, Юрий Симонов, Пласидо Доминго, Виктор Третьяков, Андреа Бочелли, Владимир Спиваков, Фабио Мастранджело, Вадим Репин, Дора Шварцберг, Борис Фрумкин, Валерий Ворона, Владимир Юровский, Борислав Струлев, Денис Шаповалов, Сергей Дрезнин, Александр Рамм, Питер Дабровски, Паоло Вальери, Айдар Гайнуллин, Владимир Чернов, Максим Дунаевский и др.
Светлана Безотосная с успехом выступает с сольными программами, а также в составе различных коллективов в Германии, Франции, Испании, Италии, Финляндии, Южной Корее, Китае.
